《末世大佬携空间回80被全家团宠了》与《穿八零：末世辣媳有空间》这类融合了末世、穿越、空间与年代元素的网络小说，因其独特的设定和爽快的剧情吸引了大量读者。虽然这两部作品目前尚未有公开的影视化信息，但它们的核心创意——主角携带末世能力或空间异能穿越到八十年代改变命运——在影视创作领域并非孤例。若探讨擅长执导此类题材或拥有相似风格作品的导演，我们可以将目光投向近年来在奇幻、穿越、年代剧领域有出色表现的创作者。
例如，导演邓科以其对年轻化、网络化叙事的敏锐把握而闻名。他执导的《赘婿》成功将穿越、商战与喜剧元素融合，创造了现象级的收视热潮。其作品节奏明快，擅长在特定时代背景下构建富有戏剧张力的故事，并巧妙处理主角的“金手指”（如现代商业知识），这与“空间异能”在八十年代大展拳脚的设定有异曲同工之妙。若未来有类似《穿八零》的项目启动，邓科导演对穿越题材的驾驭能力和喜剧元素的调剂手法，或许能很好地平衡年代生活的真实感与异能带来的奇幻爽感。
另一位值得关注的导演是杨磊。他执导的《红色》虽然是抗战背景，但其对特定时代（上海租界）生活细节的精致还原，以及主角（徐天）运用过人智慧周旋于各方势力的设定，展现了一种“智斗”形式的“能力穿越”。此外，他参与执导的《三体》电视剧，证明了其处理超现实设定与复杂世界观的能力。这种能力对于需要构建“末世记忆”与“八十年代现实”双重时空逻辑的作品而言，至关重要。他能让奇幻的设定在扎实的年代背景中落地生根，增强故事的可信度。
而在更偏向女性情感与年代叙事的领域，导演李木戈的作品不容忽视。其执导的《司藤》虽为现代奇幻，但女主角司藤跨越时代的身份设定、强大的异能以及与环境（植物）的深刻联结，与“空间异能”有某种气质上的关联。更重要的是，李木戈导演对画面美学有极高追求，尤其擅长拍摄具有时代风情的场景与人物细腻的情感互动。如果要将“末世辣媳回八零被团宠”中家庭温情与年代怀旧的部分视觉化，他的镜头语言或许能赋予故事独特的浪漫与温情色彩。
综上所述，虽然没有导演直接执导过完全相同的作品，但邓科、杨磊、李木戈等导演在其过往作品中，分别展现了处理穿越叙事、时代质感、奇幻设定以及情感描摹的卓越能力。未来若有影视公司计划开发此类“末世能力+年代穿越”的IP，这些导演的创作风格和经验，无疑为如何将文字中的“空间”与“团宠”生动地呈现于荧幕之上，提供了极具价值的参考路径。观众可以期待，在这些或类似风格导演的诠释下，那些来自末世的强者，将在充满烟火气的八十年代，上演更为精彩动人的故事。